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伟年夜的作曲家们在其音乐作品中所表达的感情经常是十分光鲜和怪异的，特别是在慢板乐章的表示上，更是音如其人，如贝多芬、莫扎特、肖邦、柴可夫斯基、德彪西等作曲家，他们的慢板乐章除一样的美好、奥妙、艰深、动听外，也别离有各自的较着的个性和况味。不外有些伟年夜的作曲家的作品在感情表示上却其实不是很光鲜，出格委婉，其特点较难掌控，如勃拉姆斯和布鲁克纳的作品。
布鲁克纳将瓦格纳视为终生的偶像，后者也对小他11岁的布鲁克纳不惜歌颂之词：“就我所知，现今之世只有一名作曲家堪与贝多芬不相上下，那就是布鲁克纳。”而布鲁克纳在见到瓦格纳以后，竟把后者奉为神明，听说他看完瓦格纳的歌剧《帕西法尔》后，冲动地跪在瓦格纳脚前，自言自语道：“啊!年夜师，我崇敬你!”正由于瓦格纳的音乐对布鲁克纳影响至深，所以听布鲁克纳的音乐，很轻易让我们联想到瓦格纳的音乐那种雄伟和澎湃，反而对布鲁克纳音乐的小我特点不轻易感触感染到了。
实在布鲁克纳的音乐也有其独具特点且艰深动听的一面，我就是在这首布鲁克纳第七交响曲第二乐章的聆赏中深深体味到这点的，音乐里某种新奇怪异的工具，恍如表达出了本人心里已熟习却难以名状的情素，伤感却不悲痛，似秋叶之静美，立即使我打动莫名、欷歔不已。这个乐章在《第七交响曲》中最为着名，是一首献给瓦格纳的挽歌。现实上，布鲁克纳刚写完这个乐章，就听闻了瓦格纳归天的凶讯。作曲家异常哀思，他素性忸怩，只能用音乐来留念本人最崇敬的年夜师，因而，布鲁克纳立即点窜了乐章的结尾来留念。现实上布鲁克纳在创作这部交响曲之初，就仿佛对年夜师归天有所预见，作曲家本人如许说道，“我简直写了关于巨人(瓦格纳)之死的柔板乐章。乐章中的一部门是预感性的，一部门是为这一现实灾害而写的葬礼音乐。” 布鲁克纳是位年夜器晚成的作曲家，表示在他音乐作品中的感情也出格地深入和内敛，年夜批示家索尔蒂以为布鲁克纳是要人历经半百，比及五六十岁之际才能听懂的作曲家，这段慢板乐章就是如斯。
布鲁克纳的这首交响曲在后代激发的一个争议，是源于纳粹狂人希特勒将其视为和贝多芬第九交响曲划一的地位。昔时有一张纳粹的宣扬照片，此中希特勒站在雷根堡的瓦哈拉神殿，接管纳粹党徒们的“顶礼跪拜”，据记录，那时现场放的音乐，就是布鲁克纳第七交响曲的第二乐章。而1943年，德国输失落了斯年夜林格勒战争，官方颁布发表这条动静时辰，广播里播放的也是这首曲子。1945年5月1日，从希特勒手中接过年夜权的纳粹水兵司令邓尼兹将军，在柏林广播电台颁布发表了希特勒毙命的动静，广播中放的布景音乐仍然是这首曲子，而批示恰是往后由于纳粹布景而饱受争议的福特万格勒，固然，这其实不是这首音乐自己的错误。
