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来自- 浙江杭州
老年大学画友社成立十周年。为庆贺，社里决定绘制一幅巨型的《群芳谱》。
绘制场地选在钱塘会所，百余平米的阳光屋，两侧用藤本绿植作帘，阳光筛射成柱。室中置一黄花大料制成的平头画案。休息区摆放着十数把红酸枝圈椅和黄花梨官帽椅，茶几上的果盘里摆放着各式茶点和水果，旁边有一台自动果汁机和一台自动咖啡机，爱喝何种果汁或现磨热咖啡，任君自选。但显然并不受宠，多数人都手捧一杯龙井香茗。
《群芳谱》兼工带写，虽是即兴泼墨，但如何绘制却是预有构思的。
吉时起笔，由美院退休教授、画友社社长秦爱德首先绘制一块山石。只见他勾、皴、点、染、上色，几个时辰后，一块巨大的山石赫然矗立。
接下来，便该描绘群芳了。
其实，山石上何处山樱似雪、又何处梅枝横斜，都是几经斟酌有定案的。各位执笔人及上场作画的次序也是内定的，均是画友社各届花卉作品展的金奖获得者。我被内定最后上场，并于山石下方画一簇水仙。
可以大言不惭地说，整个画友社内，在群芳谱上堪画水仙者，非我莫属。一则，我是上届水仙画展的金奖得主;二则，画水仙，我有别人无法比拟的深厚家传。
家传始于姥爷。我姥爷一辈子在师专执教美术。由于教务繁重，同时他在艺界有广泛的人缘，被选为协会副主席，俗务压身，故而无暇多作画，遗世画作并不太多。在他不多的遗世画作中，绝大多数还是几百幅水仙小品。
姥爷有一终身嗜好——养水仙，而且精于此道。每到水仙花养殖时节，他都从精心挑选水仙花球开始，非20庄、30庄的水仙鳞茎不问，还必须是个大、形扁、质硬、包膜完好、主球旁生有对称小球茎的上品鳞茎。然后剥衣、切球、浸球、催芽，待到花头窜出，将水仙球洗净，移栽于水仙盆中养殖。
对于水仙盆的使用，姥爷也是非常讲究的。他收藏有一只清代乾隆年间的古瓷粉彩水仙盆，价值不菲。年轻时养水仙常用此盆。年老以后就停用了。因为养水仙常要将花盆从案头移到窗台去晒阳光，怕万一失手摔了太可惜，而改用一只景德镇手工仿古青花瓷带托水仙盆，择几粒杂色河滩卵石，将水仙鳞茎固定稳，注入静置两天以上的自来水，开始每年一度的精养水仙。
姥爷以工笔小品记录水仙花各个阶段的生长情况，生根、出叶、抽箭、开花。以花期为界，开花前的画作均为工笔白描;盛花期则必绘一幅或几幅工笔重彩。这些工笔画将水仙花描绘得纤细逼真，甚至连花球切口处遮掩伤口的棉花都画出来。工笔重彩更是将水仙花叶上的叶脉毕现。
那年，为向国庆献礼，姥爷任职的协会组织艺界名流大咖共绘一幅《百花争艳图》。姥爷作为这一活动的组织者自然不能缺席。他于百花丛中画了一簇水仙。那簇水仙画得叶碧如玉、花白似绢，摇曳生姿，真所谓“皇冠轻颤惹人怜，素靥葱衣明色鲜。”
姥爷画水仙的深厚功力使当时在场的大师们推崇备至，自叹不如。由此，姥爷的水仙画在画坛名重一时。
我那时年幼，曾不解地问姥爷，以您的画技何不画国色天香的大牡丹、却扁扁只画不起眼的小水仙?
姥爷笑答，小水仙有大蕴。你看它只需一碟一水、几粒卵石，便可妆出金盏银台、清香四溢，使室雅神怡。此外，鳞茎可入药;鲜花可窖茶、可提取香精……
他见我听得一副懵懂样，手拈下巴上的山羊胡笑道，不跟你说那么多了，总之一句话，水仙有一种少汲取、多奉献的精神，值得我们每个人效法。我之所以不停地画水仙，正是在不断地效法这种精神，激励自己。
在别人眼里，姥爷画水仙的技法已臻达炉火纯青的境界。但在他心底却有股深深的缺憾。那就是当他绘工笔重彩时，叶子正面的那层霜粉总难绘出自然逼真的效果。为此，他一幅、两幅、十幅、百幅……不停地画。终于在他七十六岁那年，绘制的那幅工笔重彩取得了满意的效果。当时，他手舞足蹈地欢呼，成了、成了，今日成了!喊着、喊着，竟倒地了……
及至家人见他闭门久久不出，感觉情况有异，推门而进，发现他已昏迷不醒。赶紧送医院抢救，却因脑出血而延误的时间太久，陷入深度昏迷，住院数日后溘然而逝。
整理姥爷遗物时，母亲悲情万分地对我说，姥爷养水仙、画水仙的家传不能后继无人，你要继承下来。
我郑重地应允了下来。自此，我一有空暇便钻进姥爷画室临摹他的遗作……十数年后，我终于将一幅得意之作面呈母亲。母亲细细观赏后，喃喃赞道，好、好，家传后继有人了。说着、说着，一行热泪潸然而下，其中一粒正好滴入我画中主花的花蕊中，它是那样的晶莹澄澈。我突然幻化出一幕离奇的景象：一个玉质冰肌的凌波仙子摇曳着裙裾，翩翩起舞……整幅画作顿时鲜活起来，我也由此而灵感大发，以后我画水仙必在主花的花蕊中画上一粒晶亮的水珠。
现在我奉命在《群芳谱》上画水仙，自然也在主花的花蕊中画了一粒晶莹的水珠。
画毕，秦爱德社长亲自磨了一杯热咖啡，双手捧杯递过来，连连道乏，辛苦、辛苦。你画的水仙可谓力压群芳。那粒水珠更是神来之笔，它彰显了一个自然哲理——百花滋润靠雨露。此幅《群芳谱》由此有了画魂。
我闻言，原想跟秦社长解释，那并不只是一粒普通的水珠，而是一滴喜极而泣的慈母泪。但想了想，最终没说。
这世上，有许多事、许多情，都是只可意领，而不必言传的。
